这在五大瓷器中出现在汝、官、哥、定、钧和耀州、景德镇窑。 以汝窑为例。 汝窑可以说是宋代宫廷瓷器的代表产品。

许多古文书都有记载和论述。 有关于汝窑釉的论述，如顾文推荐的《负喧杂录》、叶导的《坦斋笔衡》、周辉的《清波杂志》等，“汝窑宫禁烧

通过合理的配比。烧出了天青釉、月白釉等较为人们欣赏和带给人们美好视觉感受的釉色。

这件汝窑天青釉奁(樽)。造型优美，是青如天的天青色。天青是蔚蓝的色彩，给人一种雨过天晴的感受，从而也会感受一种如玉般的温润，这种感受正是人的一种美的视觉体验。

这件天青釉樽(奁)的釉色，其天青色光较为柔和，釉面温润，釉质肥厚，周身开细小的开片，如哥釉的百圾粹一般，这件作品从整体的设计完全同古代的青铜奁造型一致，是为宋代宫廷祭祀所用，而从型制到釉质都要求的很高，不惜花费昂贵的成本，而达到宫廷用瓷的要求。

官窑的水平当然更是精益求精，以南宋修内司官窑来看，我们只需从这件官窑胆瓶，就可以感受到它的厚重以及极富创造力和感染力的开片花纹，釉质的厚实，细腻程度以博得宫廷的青睐，它的开片以极富艺术感染力的金丝铁线来表达。釉面的富丽堂皇，以造型中线条之美来带动开片纹路的秀美，但这种优美的开片是需要厚实的釉质才能形成，这样就需要在釉料的配制上更注重釉质的稠粘度。

‘龙泉窑的釉质和官窑的釉质有所不同，虽然龙泉窑也在南宋时有烧造官窑的历史，但龙泉窑最大的特点是釉面的光洁度较为明亮，釉质也较厚，从文献资料和实物标本来看，有施两层、三层的釉，而且在釉色上，龙泉窑经过反复多次的试验，对其釉料进行调配，从而烧成了粉青釉和梅子青釉，并有黄釉、青褐釉、青黄釉的产品。

通过图片我们可以看出龙泉青瓷的釉质肥厚而光亮照人，具有极强的釉面光泽，给人的感觉是充满生机，充满莹润，犹如一汪清澈的湖水明亮透彻，这是南宋时期较有代表性的瓷器了。当时在国内的销售量很大，同时也是南宋时期主要出口产品，很受东南亚及西亚一些国家的喜爱。

宋代瓷器釉质的美，不仅仅釉的颜色、开片，还有五彩斑斓的釉内铜红釉的创造成功，那就是我们要提到的钧釉瓷。

／钧瓷在的陶瓷史上占据的地位是很大的，不管是民间还是宫廷，对于钧釉瓷都有一种很深的情节，民间一句古谚语，“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”，这一片都很难得到，可见其珍贵的程度。

从今天的收藏、考古发掘来看，这种说法可能是不太准确，因为，从出土情况来看钧瓷的烧造规模很大，大约有近几十个窑口，从北宋到金、元烧造了近三百年的时间，可想而知其烧瓷的产量有多大，那么为什么会有这么一说，“难得一片”呢？这就是关键的问题所在，据本人推测这种谚语也好、传说也好，应该是较符合实际的，我认为它是指钧窑产品中的铜红釉，大家记住是铜红釉。钧窑能烧成这种釉是特别难的。

钧窑中的铜红，最早借鉴了唐代的鲁山花釉和长沙窑铜红釉烧造的经验，或者说继承了这种配釉。再加上科学的烧瓷技术，将铜红釉钧瓷的烧制成功，“入窑一色，出窑万彩”的窑变彩瓷就这样形成了。

钧窑窑变的形成是很难掌握的，铜元素在高温下是不稳定的，要想烧造成绚丽明亮的色彩，不但要掌握釉料的配比，还要调制釉的稠粘度，这是入窑前所要掌握的硬性技术。入窑后更要对窑温的温度把握好。速烧多长时间，也就是明火烧后多少个时辰，然后，再封炉还原。

先从这件海棠洗的造型来看，就相当的漂亮，海棠花瓣的叶脉叶片 ，曲折浑圆的弧形，花瓣的花叶间突出，与叶片形成一种弯曲有度的弧线美，下面三足犹如叶辦的蒂结，衬托了海棠花的富堂皇，雍容华贵。这件洗的釉质肥厚，釉面莹润。紫红色釉面呈现了洗的高贵尔雅。

我们不难想象在八百多年前的宋代它是何等的高大上，民间有谁敢用这样的瓷器呢？民间能有一片，那也是同皇家有一定的关系，平民之中、商贾之家，纵有千万家财也很难想象能拥有这么一件这样珍贵的瓷器。

钧窑窑变釉的是宋代烧瓷技术的一种改革和技术创新。同时期的景德镇青白瓷也是宋代瓷器中的又一出类拔萃的品种，其影响力也是其是极大的。

宋代景德镇青白瓷，主要以景德镇湖田窑为中心，它具有一定的代表性，而且形成了庞大的瓷窑体系，它是青中带白，白中泛青的釉色，再加之浑厚的釉质，晶莹剔透的胎体也达到了和田玉所拥有的一些特性，因此被当时冠以“饶玉”的美名。同时，宋代景德镇青白瓷也被称为“影青或者映青、隐青”有这样的称谓，是因为什么呢？这也说明了宋代景德镇青白瓷的瓷质的胎、釉、色，已经达到超乎想象的透彻精美。

文章来源：《佛山陶瓷》 网址: http://www.fushantaoci.cn/zonghexinwen/2022/1212/382.html

上一篇：陶瓷核心期刊目录（陶瓷类期刊）
下一篇：会不会钢材把陶瓷内侧的釉层刮坏（陶瓷类期刊